Les amoureux sont seuls au monde

« Couleur du temps : trois mots qui renferment le charme et la fragilité de l’œuvre d’Henri Decoin » déclarait Raymond Chirat. Drame intime, Les amoureux sont seuls au monde emprunte son beau titre à la valse que compose Gérard pour sa femme. Sur fond musical, d’après une partition composée par Henri Sauguet, Decoin signe une chronique adultère qui touche au mélodrame.

C’est Henri Jeanson, éminent scénariste-dialoguiste de Pépé le Moko ou d’Hôtel du Nord, qui prête ici sa plume. Il insuffle au film un peu de son esprit de Boulevard, de sa poésie simple et rieuse. Les dialogues abondent, pleins d’esprit, truffés de mots d’auteurs et de charmantes trouvailles, à l’image de cette scène d’ouverture où le couple Favier rejoue sa première rencontre, et où le spectateur découvre, progressivement, les liens amoureux des personnages.

Alors que Decoin entrevoit pour son film une fin tragique, les producteurs, pour satisfaire un public étranger, lui imposent un happy end. Auteurs et producteurs ne parvenant pas à s’entendre sur un dénouement, Decoin décide de tourner deux conclusions à son film. Curiosité de l’époque, les deux fins alternatives sont soumises à l’appréciation du public, lors de projections spéciales à l’issue desquelles un vote est proposé au spectateur.

Film discret d’un réalisateur à qui l’on a trop souvent reproché son cinéma populaire, Les amoureux sont seuls au monde est une œuvre pleine de charme, portée par l’admirable présence de son acteur principal : « Louis Jouvet, détendu, nuancé, mûrissant, donc mélancolique, glorieux mais vulnérable, allait, de ce pas souverain vers un dénouement qu’on avait voulu double [...]. Dans les deux cas, il restait l’impérial Monsieur Jouvet. » (Raymond Chirat, Henri Decoin, 1890-1969, Avant-Scène du cinéma/Anthologie du cinéma, 1973)